Les Tops1. Cyrano, Jean-Paul Rappeneau 1990Pas facile de camper un personnage aussi héroïque que Cyrano. Or non seulement Gérard Depardieu parvient à révéler sa dimension tragique mais il réussit également à l'incarner avec ce que Cyrano lui-même dit qu'il restera de lui dans la dernière scène son panache. À Ragueneau qui lui apprend que Molière lui a pris une scène, Cyrano répond Oui ma vie / Ce fut d'être celui qui souffle – et qu'on oublie ». C'était compter sans la prestation de Depardieu qui le ressuscite pour LIRE AUSSI Gérard Depardieu en "Maigret" de Patrice Leconte convaincant ou pas ?2. Les Valseuses, Bertrand Blier 1974 Dérangeant », vicieux », porno »,… Les Valseuses était loin de faire l’unanimité au moment de sa sortie en 1974. Deux prodiges du cinéma français réussissent toutefois à imposer le rythme de cette étrange cavale. Gérard Depardieu et Patrick Dewaere sont des loubards accusés à tort de meurtre, en quête de tendresse et perdus dans un monde tiraillé entre l’indifférence post-soixante-huitarde et le conservatisme pompidolien. Ils jouissent sauvagement pour ne rien manquer de leur liberté Astérix et Obélix Mission Cléopâtre, Alain Chabat 2002Maladroit, têtu, un brin soupe au lait mais surtout pas gros », Obélix participe à la longue construction du palais de César commandé par Cléopâtre. Le but ? Impressionner l’empereur et lui prouver la grandeur du peuple égyptien. Le casting du film en impose Monica Bellucci, Jamel Debbouze, Édouard Baer… et évidemment Gérard Depardieu. Le texte est ficelé, entre jeux de mots esprit Les Nuls » et répliques devenues cultes, le duo avec Christian Clavier fonctionne à merveille et l’acteur porte les nattes rousses comme personne. Depardieu s’amuse avec cette comédie réussie et donne au passage une explication au nez disparu du Sphinx. Une aventure sur les bords du Nil, fleuve impétueux et tumultueux, qui s’est offert 14 millions d’entrées – 4e plus gros succès français au box-office. Chauvinisme gaulois ?4. Le Dernier métro, François Truffaut 1980 Je suis un Stradivarius dans une carrure de camionneur », atteste bravache Gérard Depardieu. Cette affirmation n’a jamais paru plus vraie que dans Le Dernier métro, réalisé par François Truffaut, en 1980. Avec sa stature de colosse, Depardieu, en interprétant Bernard Granger, un acteur amoureux de sa partenaire – sublime Catherine Deneuve –, qui choisit d’entrer en Résistance, dans un Paris en pleine période de la Collaboration, déploie des montagnes de délicatesse, qui lui vaudront son premier César. Un rôle, bien loin de ceux des Valseuses ou de Préparez vos mouchoirs, qui révèle toute sa finesse, à tel point que Deneuve dira, à la fin du tournage Entre Depardieu, si féminin, et Truffaut, si sensible, j’avais presque l’impression que c’était moi, le garçon ! ». La façon langoureuse qu’il a de lancer à toutes les femmes qu’il cherche à conquérir Il y a deux femmes en vous » vaut à elle toute seule de revoir ce film boudé par la critique à sa sortie, mais depuis devenu culte. Et récompensé par 10 Buffet froid, Bertrand Blier 1979 Je vous présente l’assassin de ma femme. » Gérard Depardieu et Bertrand Blier, c’est une longue histoire le cinéaste a dirigé l’acteur à huit reprises, atteignant les sommets du cinéma français dans Les Valseuses, Préparez vos mouchoirs, Tenue de Soirée, et donc Buffet froid. Mêlant un humour noir décapant et de forts accents surréalistes, Buffet froid est construit autour de l’absurde et du contre-pied permanent, exercice de style dans lequel le trio Gérard Depardieu – Bernard Blier – Jean Carmet s’avère brillantissime. Dans son autobiographie, le réalisateur rend d’ailleurs cet hommage au monstre sacré Parmi tous les acteurs que je connais, Gérard est le seul à qui on peut faire jouer un tel rôle. C'est un "homme-couteau" par excellence. D'ailleurs, dans la vie, il a toujours un couteau dans sa poche ou à la main. Il taille des branches ou toute autre chose. Donc Depardieu personnage-acteur s'est approprié mon idée de meurtre gratuit et moi j'ai brodé là-dessus. »Les Flops1. Astérix aux Jeux Olympiques, Frédéric Forestier et Thomas Langmann 2008Mais quel producteur a généré cette entreprise cynique, dont la caractéristique est d’avoir pompé les idées du volet précédent Mission Cléopâtre pour les réduire en bouillie ? Ah oui, Thomas Langmann, bien sûr. Tout ce qui faisait rire chez Chabat consterne ici Poelvoorde occupe la case star de l’humour propulsée au centre de l’intrigue » l’épisode d’avant, c’était Jamel… qui revient en fin de film dans une prestation gênante et rien ne fonctionne. Tout est tapageur, grossier, à commencer par cette façon de prendre les spectateurs pour des gogos en considérant qu’une armée de stars suffira à rendre l’ensemble attrayant. On n’a pas d’idées mais on a des people. Dans cette agitation abrutissante, Depardieu est relégué à l’arrière-plan et il s’en accommode en fournissant le service minimum. Anecdote révélatrice la production a dû truquer son regard lors d’une scène pour faire croire qu’il regardait Astérix alors qu’il était en train de lire le texte qu’il n’avait pas appris, affiché derrière la caméra…À LIRE AUSSI Gérard Depardieu, le fou des mots2. 102 Dalmatiens, Kevin Lima 2001Si la carrière hexagonale de Gérard Depardieu est une franche réussite on ne peut pas en dire autant de son passage sur grand écran Outre-Atlantique. Disney a fait appel au géant du cinéma français pour la suite de son remake en live action » des 101 Dalmatiens. Au bout de 10 minutes on se demande ce qu’il fait dans cette galère. Dans un rôle ultra-caricatural, dont le ridicule ne fera sourire personne, pas même les jeunes enfants, Depardieu se couvre de honte. Son rôle d’associé de Cruella Glenn Close, pourtant génialissime à l’accoutumée restera dans les annales. Mais pas forcément pour les bonnes raisons. Bref un ratage complet à la fois pour la firme aux grandes oreilles et pour l’interprète de Cyrano de Bergerac.]]>3. Babylon Mathieu Kassovitz 2008En 2008, Gérard Depardieu décide d’accompagner Mathieu Kassovitz dans sa déchéance en tant que réalisateur, amorcé avec le médiocre Gothika, bien loin du choc La Haine. Récidive donc avec Babylon véritable massacre du chef-d’œuvre de science-fiction de Maurice G. Dantec, Babylon Babies. Notre Gégé national y incarne Gorsky, un mafieux qui charge un mercenaire Vin Diesel d’escorter une mystérieuse jeune fille dont la vie est menacée. Ni Depardieu ni Kassovitz n’ayant souhaité lésiner sur les clichés, le monument du cinéma hexagonal y apparaît en parrain cheap, marques sur le visage, costume blanc et bijoux clinquants, pour un rôle de méchant sans nuances. Heureusement pour Gérard Depardieu, sa prestation désastreuse a été éclipsée par celle, encore pire, de Charlotte Rampling fagotée en grande prêtresse Coco, Gad Elmaleh 2009Coco est trop. Trop bling-bling, trop égocentrique, trop envieux. Ce père de famille richissime est l’archétype du self-made-man ». Tout lui réussit depuis la commercialisation de son invention improbable l’eau frétillante, mi eau plate mi eau gazeuse. Son défi organiser la bar-mitsva la plus fastueuse pour son fils. Une obsession de l’argent et des apparences qui éloigne le héros incarné par Gad Elmaleh de ses proches. On regrette les gags mal amenés, des répliques qui peinent à nous soutirer un sourire et les personnages tracés à trop gros traits. Le tout nous traînant péniblement jusqu’à un dénouement feel good movie » des plus attendus. On se demande bien ce qui a poussé Depardieu à accepter le petit rôle du cardiologue porteur de mauvaises nouvelles. La lecture du scénario suffit pourtant à déclencher des Vidocq, Pitof 2001Sur le papier, c’était bien, une fois tourné, beaucoup moins. On ne peut pas reprocher au premier film de Pitof de manquer d’ambition premier long-métrage intégralement tourné en numérique de l’Histoire du cinéma, le film est censé mettre à l’écran Eugène-François Vidocq, ancien bagnard devenu policier et pionnier des détectives privés. Le tout dans le Paris de 1830, juste avant la révolution de Juillet. Hélas, le film est une déception, entre un scénario fait de flash-back dans des flash-back, le sur-jeu permanant des acteurs, et surtout – surtout – un trop-plein d’influences esthétiques qui donnent l’impression d’un immense carambolage à l’écran.